中國接觸電子音樂的歷程可以回溯到二十世紀(jì)八十年代甚至更早，在這三十多年里國內(nèi)有不少風(fēng)格迥異、基于電子設(shè)備與技術(shù)的音樂作品產(chǎn)生，“迪斯科”也曾在北京、上海等城市掀起現(xiàn)場演出風(fēng)潮。
電子音樂，是使用電子樂器以及電子音樂技術(shù)來制作的音樂；而創(chuàng)作或表演這類音樂的音樂家則稱為電子音樂家。一般而言，可使用電子機(jī)械技術(shù)與使用電子技術(shù)制作的聲音來區(qū)別。使用電子機(jī)械制造聲音的設(shè)備有電傳簧風(fēng)琴、漢門式電風(fēng)琴與電吉他；而純粹的電子聲音制造設(shè)備則有特雷門、聲音合成器與電腦。
數(shù)據(jù)顯示，2016年中國電子音樂用戶規(guī)模為1.97億，預(yù)計(jì)2017年將達(dá)到2.86億，增長率為45.2%，2018年將突破3億，達(dá)到3.58億，2019年將突破4億。2016年中國電子音樂節(jié)為32場，預(yù)計(jì)2017年將舉辦86場，增長率達(dá)168.8%，2018年國內(nèi)電音節(jié)數(shù)量或?qū)⒊^150場。未來，隨著各大電子音樂廠商加快布局電子音樂節(jié)，市場潛力巨大。
目前，我國電子音樂產(chǎn)業(yè)鏈缺失導(dǎo)致根基不穩(wěn)。由于藝人經(jīng)紀(jì)、營銷推廣等服務(wù)環(huán)節(jié)的缺失以本土藝人陣容的發(fā)掘機(jī)制不夠，讓國內(nèi)電子音樂人的現(xiàn)場演出資源受到海外大牌擠壓，發(fā)展沒有規(guī)律，再加上尚無規(guī)范化教育理論，導(dǎo)致電子音樂人群體整體氛圍良莠不齊。
目前，國內(nèi)順應(yīng)全球電子音樂風(fēng)潮大趨勢，部分主流音樂人也開始嘗試創(chuàng)作電子音樂，例如尚雯婕、劉力揚(yáng)、方大同、王力宏等，大眾明星的加入勢必帶來合作機(jī)會(huì)，有利于讓更多電子音樂人有機(jī)會(huì)接觸規(guī)范的娛樂產(chǎn)業(yè)鏈，吸收經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，開發(fā)市場商業(yè)潛力。
新思界
行業(yè)研究員分析，目前，中國電子音樂行業(yè)尚處于起步階段，沒有專業(yè)化、體系化的推廣和管理，從事電子音樂類創(chuàng)作表演工作的藝術(shù)家并沒有得到主流媒體的認(rèn)可。
不過，隨著各在線音樂平臺(tái)對電子音樂文化的持續(xù)推廣，以及電子音樂節(jié)等活動(dòng)的火熱開展，電子音樂整體用戶滲透率將進(jìn)一步提高，與歐美國家相比，中國人口紅利大，電子音樂行業(yè)存在很大發(fā)展機(jī)會(huì)。
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《2018-2022年中國電子音樂行業(yè)市場專題研究及投資可行性評(píng)估報(bào)告》。
